……我站在一条长长的走廊上。发^.^新^.^地^.^址 wWwLtXSFb…℃〇M走廊很长，似乎望不到底，这种感觉让我感到迷惑。走廊西侧的墙壁上，挂着一幅又一幅的画。画面很不清晰，我似乎并不在意画得怎么样。只觉得画面上有些支离破碎。我像是在等待着什么人，但却总不见有人来。我有些焦躁。画中的人都走了下来。画中走出来的人长得奇形怪状的，这是一个女人，脸极度扭曲、鼻子长的离谱，居然还在甩来甩去。像根象鼻似的，她恶狠狠地看着我，跟我在说些什么，我却听不见。她看似越发恼火。竟张牙舞爪的朝我扑来。张开手掌，像鸡爪一样，指甲又长又尖。我却不能动弹，只能无奈地闭上眼睛……
在我的印象中，农民画中的人物变形最接近毕加索的技艺的恐怕便是缪某某了。缪某某是个农民画的作者，但是他的农民画已经脱离了原来意义上的农民画技法。他的画作不再是粗拙的，不再是农村场景的再现。而是更多体现了人的印象中的人物的变形，这种表现手法应该源于印象派的技法。虽然，他的画仍是水彩画而不是油画。缺少油画的那种立体感很强的感觉。
坦率地说，在我的内心，对农民画的呈现和得到社会的弘扬。是觉得有些太不可思议的。这与我对艺术的崇拜不无关联。我始终认为真正的艺术表现，应该是尽墨渲染或画刀刻意涂抹的精心之作。而不是像小学生一般的用铅笔在画纸上打上图稿，涂了再画，画了再涂，然后再上色。我在一所小学的草地上看小学生们画画，那也还是用蜡笔兴笔而画的呢！虽然画技全部不守章法，却也真实地显现了孩子心中的世界。这多少还有一些艺术的因素。不像是农民画，先是打上底稿，再上雏形。这样的创作难脱矫揉造作的痕迹。就像是农村常见的灶头画，色彩虽艳丽，但艺术的性质却是差了去了。
缪某某的画，画法上虽然不脱农民画的程序，但表现内容已经有了明显的突破。也不知，农民画的发展，会不会产生这样的趋势？我到文化局任职之后，缪来拜访，送了我一幅他自认为最拿得出手的画。据说，这幅画他在美国办个人画展时，售价一千美元。原幅已售出，他只是重新画了一幅而已。这应该就是农民画的可重复画成的特色了。这幅画便属于印象派的变种了。脸可以变形的分裂了，鼻子可以长在额头上。我让文化馆帮我配了一个镜框，也算是附庸风雅一下。
区机关大院要重建，市里给的一方土地，在城市的西侧。想是要通过机关大院的建设，带动这一带土地的开发。我在计划与经济委员会时参与讨论这一块土地的总布局。我建议，应将政府大楼的南边那一大块土地，辟作景观带。所谓的景观带便是开放式公园。一是增加这一带的绿化面积。二是为城市居民提供一个休闲娱乐的地盘。创造一种氛围，以带动这一带的商业开发。当我换了岗位之后，机关大院的建设已接近尾声，附属工程的设计提上了议事日程。区领导的设想，是在机关大楼的门前广场，要增加文化内涵。我身为文化部门的主管，当然受邀参加了广场的设计讨论。在其位，谋其政。我建议设置广场柱，柱上雕塑以农民画为内容。这是最具本区特色的。于广场设计而谈及农民画展览馆。希望能将正筹建的会议中心，增挂中国农民画艺术中心的牌子。
挂“中国农民画艺术中心”的牌子，意味着我们这个区将成为中国农民画的领头羊。在中国，农民画较有名气的有陕西的户县，上海的金山区。如果我们能争取到这块牌子，意味着我们区的农民画的地位将跃居其他县区之前。这无疑是一个殊荣哦。我的建议倒是得到了区领导的赞赏，但却也把自己套得死死的。区长将争取这块牌子的任务落在了我的头上。这块牌子必须经国家文化部审批。我一个县级区的局长，与文化部相差十万八千里呢！这个事还真够我挠头了！
我让文化科的人先拿出一个举办农民画展览的方案来。我希望以展览为媒介将桥搭向省厅，再由省厅搭上文化部的相关司局，如此，我才能做好下一步的文章。文化科的工作显然有些脱节，我只能将文化馆的馆长请了来。直接将举办农民画展览的方案交给了他。他果然没有辜负我的期望，提出了一个切实可行的方案。
在展览开幕那一天，我们请到了省厅和文化部相关司局的领导。省委、省政府的一些领导和国家部一级的领导，我在乡镇工作时，也有许多的接触，那是他们来市场考察，我向他们介绍市场发展的态势，以及市场发展之后，对当地经济发展的带动，诸如此类而已。专业性的请领导来参观展览，我可是第一次。我也不懂这些农民画的创作技法和它们所蕴含的艺术内涵。所以，这一块的工作，我就将它全部交给了文化馆的馆长，由他作介绍和引导领导参观。他本人便是农民画的创作者，他的一幅画，曾得到国家农民画创作的一等奖。让他作这方面的介绍，应该能说出个头头道道来。我的目的是很明确的，我只要利用这次展览为我接下来争取那块牌子作跳板，完成区领导下达的任务而已。
这一次展览还是比较成功的。虽然，在展览的整个过程中