张峰注意到，当看到玉墨平静地对约翰说：“姐姐们替她们去，你带孩子们走吧。发布页LtXsfB点￠○㎡”
以及那个平时最泼辣、最贪财的豆蔻，把自己舍不得吃的最后一块糖塞给最小的女学生时，坐在他旁边的李艺同，早已是泪流满面，紧紧抓着他的胳膊，指甲几乎要掐进他肉里。
电影的高潮部分，是“十三钗”（实际上有十四人，一人因故未能成行，更添悲剧色彩）排着队，一步步走向日军卡车的长镜头。
她们穿着不合身的学生装，背影决绝而凄美。
而与此同时，约翰带着女学生们，通过教堂的密道，艰难地逃离南京城。
两条线平行剪辑，一边是赴死，一边是求生，强烈的对比让人窒息。
最后，约翰成功将女学生们送上了离开南京的船。
他站在码头，望着远去的船只，脸上没有任何喜悦，只有无尽的疲惫和悲伤。
电影结尾，再次响起了那个苍老的画外音（幸存的女学生书娟），她一生都在寻找和怀念那些救了她们生命的“姐姐们”，但她们的面容，最终都模糊在了那场历史的浓雾里……
灯光亮起时，整个礼堂异常安静，过了好几秒钟，才爆发出雷鸣般的、持久的掌声。
很多观众还沉浸在悲壮的情绪里，无法自拔。
张峰看到，连前排坐着的张一谋导演，在起身向观众致意时，眼眶也是湿润的。
总体来说，这部片子是成功的，符合当下国人的情感思维。发布页LtXsfB点￠○㎡
风尘女子在国人眼中本来就低人一等，用她们的生命换取女学生的生命，这是最好的结局。
可张峰却莫名地感到一阵如鲠在喉。
生命难道不应该是平等的吗？
那些秦淮河畔的女子，纵然身陷风尘，哪一个不是活生生、有血有肉的人？
她们或许有过不堪的过往，但在生死关头，她们做出的选择，是出于人性中未曾泯灭的善良与侠气，还是某种被无形中灌输的、“认命”般的自我牺牲？
这部电影如此安排结局，潜意识里，是不是在向观众传递一种观念：风尘女子的命，生来就比女学生的命“贱”一筹？
她们似乎就“应该”替那些被视为更有价值的人去死？
这种基于身份预设的价值判断，让张峰感到一丝不适。
上个世纪八九十年代，一个大学生因救了一个掉进粪坑的老农民而死亡，还引发了全社会到底值不值得的讨论，可这部电影却没有一点这方面的讨论。
看来，风尘女子的命真的连农民老头的命都比不了。
张峰碰了碰身边的李艺同：“感觉怎么样？”
李艺同抹了抹眼角，带着一丝鼻音：“这电影……拍得真好。就是太难受了！”
“为啥难受？”张峰想听听同为女人的李艺同的感受。
李艺同奇怪地侧过头看了一眼张峰，似乎对他的问题感到不解：“多感人啊，你不感动吗？玉墨她们代替女学生去赴死，那种牺牲精神……你不觉得感动吗？”
张峰也看了一眼李艺同，摇摇头，没说话，或许，是自己太矫情了！
在这种宏大的历史悲剧和人性叙事面前，去纠结个体生命的价值排序，是不是一种不合时宜的较真？
在周围一片感动与赞誉声中，他选择了沉默。
接下来，是导演携全体主创人员上台接受媒体采访的环节。
《金陵十三钗》的演员们基本上全部到齐，特别是那十几位饰演“十三钗”的年轻女演员，褪去戏中的风尘与沧桑，换上得体的礼服，一个个明艳照人，莺莺燕燕地站在台上，本身就成了一道亮丽的风景线，吸引着台下无数镜头聚焦。
电影中的外国演员克里斯蒂安·贝尔也不远万里赶了过来，这家伙今年刚刚凭借《斗士》摘得奥斯卡最佳男配角奖，风头正劲，引得台下阵阵欢呼。
刚开始时，采访的氛围还一片其乐融融，围绕着艺术创作展开。
张一谋导演拿着话筒，面容沉静，开始阐述他的创作心路，话语中带着他特有的那种缓慢而深入的思考痕迹：“我为什么要拍这部电影？这个想法，那还是要追溯到1996年，当时一位朋友推荐我看了严歌苓老师的小说……”
他缓缓道来，目光似乎穿越了时光，回到了那个触动他的瞬间：“这部小说让我看到了一种可能性，一种不同于以往所有南京题材电影的表达。”
“特别是小说里描绘的那个画面——在我的想象中，是电影的最后一格镜头——从教堂破碎的彩色玻璃望下去，一群花枝招展的女人，一步一步，走进那座充满死亡阴影的教堂……这个意象非常独特，非常有力量。”
“‘独特’，可能是一个导演一生都在追求的东西。”
“为什么选倪怩来演女主角玉墨？选